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电影并非只有娱乐一个属性

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电影并非只有娱乐一个属性

       电影《亲爱的》原名《亲爱的小孩》,这是关于一对离异夫妻历经艰难、终于找到失踪的儿子后,人贩子的老婆却遭遇另一种“失子之痛”的情感故事。当社会意义大于艺术价值时,这样的电影不能用好或不好评价,因为它应该存在。

       关注被拐卖儿童,从题材本身来说就挺罕见。现实中,拐卖案件以黑暗恐怖为主,不说乞讨卖器官黑煤窑,多数就是封建余孽的重男轻女养儿防老。失去孩子对一个家庭的伤害有多大,我们无法通过电影完全感同身受,但黄渤、郝蕾等人的动情演绎却是那么的直指人心。失孤背后,由被拐儿童家长自发组织的互助团体齐声高喊“鼓励!鼓励!鼓励鼓励鼓励!”那一段,用自我麻醉将执念深深灌进自己脆弱的意志,令人心碎。相信会有观众按片子里说的那样,看到街边乞讨的小孩拍照发给“宝贝回家”,只要有一个被拐卖的孩子因为这部电影的影响力被找到,那它就是伟大的。

       失孤的割裂感,唤起大家对被拐卖儿童的关注只是电影的切入点,当赵薇饰演的人贩子妻子李红琴出现时,则走向了另一个极致。

       电影把打拐处理成一个法与情的冲突,极大满足了广大中国观众的心理承受力。就像那个缺席的人贩子,影片隐去所有关键元素,并拾取了其中最为温情的可能。在道德伦理语境中甚至通篇没有一个绝对意义上的“罪犯”或“坏人”,唯一的恶人连脸都没有,还死了。孩子的身份认同夹在生与养的二元对立中,一边是生父母的悲悯与坚持(对家长的伤害),另一边是养母的悲悯与坚持(对孩子的伤害更大),让观众分别对生、养双方产生认同,很难找到一个平衡点。这种交换式道德模糊值得注意,就像西部片《搜索者》和《恩怨情天》对待印第安人的态度一样。

       “不要给他吃桃子,会过敏。” 最动人的一刻是赵薇叮嘱黄勃不让儿子吃桃,那一刻黄勃仿佛看见了曾经失去儿子的自己,她和自己经历着同样的痛,她也失去了亲爱的,一句台词点破整个电影的悲悯。那个长镜头之下,男人的眼泪和隐忍,包含许多复杂情感,不是简单的爱恨分明非黑即白,没有坏人没有刻意批判,只是如实的展现。有人说恶的视点不存在,世界上本来就并不是非黑即白,善恶标准是人定的,站在多人的角度来判断善恶从而使矛盾激化,让故事更丰富而且具有现实意义,是这部电影厉害的一点。

       电影,有时候可以借助这样商业片的形式让很多人对社会上一些问题和事件引起关注并受到感动,日韩电影在这方面就有很多佳片,如《素媛》、《如父如子》、《熔炉》等。《亲爱的》也许也算做到了,倒不是说拍得多么了不起,如果只想看亲情与苦难,结尾那几分钟电影人物原型真实记录更感人。而是这个故事太丰富了,矛盾层出不穷、盘根错节,审视与观察几个家庭悲喜,将大把无法化解的现实展现出来,撕扯人心,引发社会的关注。

       电影并非只有娱乐一个属性,本片在打拐背后隐藏的更大更深的关注点更具现实意义,人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利,丢失小孩的父母生二胎还要开死亡证明,如何重塑被拐儿童与生父母的亲情……法律和人情之间本身存在交叉,选择站在哪一边都是矛盾,只能说,人来人往,勿失勿忘。

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