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给它五颗星

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给它五颗星

我喜欢许鞍华,她是个好人。至于她的电影,我常提不起兴致,她是个好人导演,在香港这个势利地方,好人导演,常拍不出什么好片。

好坏这件事,文艺和商业有不同的玩法,但有一个是一致的,就是导演的控制力。好人导演许鞍华,在我看来,常有些失控。这件事不难想象,一个好人在多种利益捆绑的制作上,常常更易做出妥协。因此上,单看许鞍华的一两部作品没什么,但你若是把她的作品拉单子来看,就会发现她的作品题材不确定,水准也存在巨大起伏。

皇家赌场,三不五时地,许鞍华会拍些烂戏,三不五时地,她又出一些佳作。佳作我们好理解,作为电影导演的许鞍华,能力和热忱在那里。至于烂戏,也不难理解,她不是个掌控力足够强的导演,有一些戏,为了老板或者其他,没想清楚就去拍了,把握不住,就烂掉了。

近十年,起伏不定的好人导演许鞍华,在创作上走到了巅峰。从2004年算起,在没想好就拍坏了《玉观音》之后,许鞍华一路拍了《姨妈的后现代生活》、《天水围的日与夜》、《得闲炒饭》,以及《桃姐》。不难发现,这些口碑都佳的好戏,全部是女性题材,而且多是拍中老年女性的日常生活。一个值得注意的事,以上的戏,无一例外都是小成本的制作。

说了这么多,意思也明了,近十年的许鞍华,一直呆在熟悉的领域里,拍着中小成本的制作,因此上,她掌控能力弱的缺点不显,就一路走到了创作的高峰。所以在我个人看来,拍《黄金时代》,许鞍华不值得信任,这不是个老妇人的小品,而是要拍一个民国的时代。

幸好有李樯。

很难想象,如果没有李樯的剧本,许鞍华能拍到什么程度。

《黄金时代》,是一个十年一遇的剧本。十年一遇,不在于它简单的好,或者坏,而在它的完整性。这是一个完整到不甚需要再创作的剧本,你当然能说它的好与坏,但你似乎很难试图让它改得更好,或者更坏。

在如今的华语影坛,很少看到如此完整且不示弱的剧本,它甚至不试图讨好观众。它是如此的独立,以至于你喜欢的,或者不喜欢的,都在那里了。有些作品生而完整,你无法指责“它之为它”,只剩下喜欢或者憎恶。

《黄金时代》是一个女人一生的故事,又因她要带出一整个时代,不难想象少不了字幕一闪“三年后”,或者叨逼叨的大段旁白。李樯却并未如此,她尝试以一种近似“口述历史”的方式,来讲述一个女人的一生和那个时代。全片最挑战的一幕,即是整部影片的开始。有意思的是,你进入或者离开这部戏,也往往如命中注定一般,从片头的一幕就做出了决定。

萧红是个挺有争议的人物,她的故事放在今日,也不容易讨喜,文青还是作女,其实都在一念之间。李樯没有用一种简单粗暴的办法,让萧红激烈的自由,与那个时代单纯对抗。在李樯的故事里,“虚构的口述历史”与“真实的历史人物”,形成了一种有趣的互动。在一些争议段落里,李樯会为萧红做足解释,好比弃儿、杀子和三角恋。在另一些关乎爱情的段落里,则是用“口述”与“故事”的落差制造一种喜剧。

在男与女的爱情故事里,女人总是先天的处于劣势,乃至如今也没甚变化。萧红一生悲苦,但她不是个有担当的大女子,因而那些凄惨的经历也不易让人认同,因而同情也成为了一种奢侈。在我看到的一些评论里,不少因不喜欢萧红这个人物,而不喜欢整部影片的观者。

问题无非如此,李樯并无意愿,把萧红写得平易近人,更让人同情一些。与故事相衬的,许鞍华也未把萧红拍的太惨,在“隐而不发”的戏里,我也确实想不到比许鞍华做得更好的导演了。

从《姨妈》到《桃姐》,许鞍华一直都在拍人生悲惨的女人,但她的办法走向成熟,她用一种近乎喜剧的方式,来拍女性的人生之悲苦。萧红的悲惨一生,在《黄金时代》里,并不是一味求惨。在一些催泪的戏码上,许鞍华反而把情感的克制做到极致,每到最悲苦的段落,都会使一点喜剧的办法,把气氛化解掉。

在许鞍华那里,想让整部戏更讨喜一些,有一种便宜好做的办法,让萧红更惨一些,更无辜一些,更催泪一些。但她没有,因为这违背了李樯的愿意,她们并无意愿让萧红更易得到观者的体谅。

事实上,假如要说《黄金时代的》问题,怕也就在此。李樯并未试图去塑造一个让人同情的角色,萧红的一生落在一个“爱自由”上。什么又是“爱自由”?在一些人看来,无非就是作罢了。

你很少看到如此不迁就观者的作者,无论是李樯,还是许鞍华。正因此,《黄金时代》才成为了一种别样的存在,在这个讨好观众的商业氛围里,这样一部完整又不示弱的影片,才是她们的“黄金时代”。

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