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导演说

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导演说

本片是U.S.A.电影史上最有代表性的歌舞片之一,有些段落已变为美利坚合众国电影和电视的非凡性场景。

本片的成功首先在于它对影片的自体反思。影片以影片公司构建新电视剧的波折进程为叙事框架,用捉弄、自嘲的思路剖析好莱坞,揭去其华彩神秘的笼纱,浮现其背后的惨淡与风雨。编剧和制片人撷取了电影史上的2个关键时刻——从默片到有声电影的转折期——来敷演传说剧情,因为那提升的突变期最富戏剧色彩,编剧和出品人可深远发现,尽兴挥洒。电影在移动影象之外突然又扩大了一大效益,大大足够了其艺术表现力,同时也更是张开了它的体制范围(歌舞片因此出现)。电影有了音响,首先要说话,其次要唱歌,编剧和监制便是抓住那两点大惊小怪,彰显有声电影的优势。片中片从《决斗骑士》到《歌舞骑士》的创新进度就形象生动地显示了影片的那种发展。为使听众精通这一发展的主要意义,编剧和出品人在此以前就很留心搭配相比。如唐逃到Cathy车上后Cathy对她演的默片极其蔑视,她的那番评语在知识阶层中便颇有代表性。因而默片不可能与尊重对白、重申表面人物本性的音乐剧1竞短长,是难登大雅之堂的。电影要学会说话唱歌并不像它呈现上看起来那么轻便自然,编剧和发行人以抢眼的想想和夸张的正剧手法来讲明那一作文进程的艰巨出色。那里面不仅有才具上的苛刻供给,也有方法上的新查究。手艺须要和格局表现必须结合得十全十美才具发出完美、有办法感染力的著述,而要达到双方的特级结合就必将有个相连找出、在曲折中搜寻正确路径的进度。影片牢牢围绕那种战败中的索求,编织了汪洋既真实可信赖又令人捧腹的噱头,在观者的大笑中展现电影创作的费力杰出。编剧和监制艺术素养之超逸,着实令人折服。影片中最令人赞不绝口的实例是片中片里孩子主演谈情说爱的两段戏。第一次,唐和琳娜拍《决斗骑士》,由于无需声音,五个人只要做做谈情的动作,张张嘴便可。那时琳娜告诉唐是他让集团炒掉Cathy的,于是唐的怨恨都发在了琳娜身上。导解说戏,要他显示疯狂的爱,他嘴里念的却是“笔者恨你!”导解说吻要流露真情,他却讲宁愿吻毒蜘蛛。那里语言与动作表情的完全周旋既具有鲜明的喜剧效果,又综上可得地优良了无声片拍片的一大美学特征:声音和画面分离,只要制作时将画面与相应的对白字幕剪辑在1块,便能收获接近Curry肖夫效应的声音和画面蒙太奇效果,至于实拍时讲如何并不紧要。为突显成声片与默片拍录的巨大差异,同时也为了重申初拍有声片时在探求拍片规律的进度中所付出的辛劳努力,编导又独具特色地用正剧手法编排了将那谈情戏剧改良拍成有声片的另一段戏:在摄影现场同期录音。录音看似轻巧,但在早期由于摸不准话筒的嵌入地点,且立刻没有精晓中期配音及音响合成与调校技能,结果闹了诸多调侃,以至形成影片试映退步,将摄制组逼入困境。接着编剧和发行人又颇为抢眼地动用那种才能上的波折(声音和画面失去同步,片中人男女声错位,摇头称是),让科斯莫顺势想出早先时期换人配音的高招,一箭双雕地既消除了音响忽大忽小的本事问题,又消除了琳娜嗓音难听的痛楚因素。

从默片到有声片进化的另一表现形式就是表演风格的嬗变。默片由于贫乏语言的阐发,人物行为的遐思意图主要靠动作求亲,因而默片表演动作幅度大,显得夸张、做作、肤浅。影片前半部有多少个唐与琳娜演出默片片段的光景,其演出或者具备那壹特色,乃至在表现初拍有声片迭遭失败的那两场戏中,四个人的表演仍有那种遗风。Cathy对默片的评语实际上正是编导的评语。她照旧不确认默片有歌星——“歌手要念台词,仿佛演莎翁文章那样”。而在有声片中,表演有语言的辅佐,便于粉丝知道,动作就无需夸大,因而其演艺风格更自然流畅、贴近生活。语言的辅佐还便宜明星利用表情和动作表明更复杂的激情,因而有声片的演艺更加细致、深远,更方便艺人演技的表明。影片在《歌舞骑士》首映时播出了1段由Cathy替琳娜配音的片中片,该段表演就利用了有声片风格,那与在此以前的默片风格多变显然的歧异,使观众对此发展留下深刻影像。有声年代开端后,电影史上确有大多默片艺人适应不断那种突变而遭淘汰。有人因为演技不佳,也有人因为嗓音或语音不正。本片中的琳娜最终难逃这一运气,U.S.A.影视《日落大道》(194九)中格洛丽亚·史璜逊主角的诺玛·德斯Mond也深陷那壹正剧。

本片对电影的自问还不只反映在从默片到有声片的迈入上,那种自体反思性是不行到家而深厚的。如它对支撑20世纪50年间从前的好莱坞体制的3大体素——大制片厂制、制片人专权及歌唱家制都有着触及。影片中虚构的鲜明公司正是大制片厂的缩影,而Simpson正是公司总监兼影片导演,他不仅决定着集团,而且遥控着影片的录制。在那种样式下制片人未有作文的话语权,实际上只是拍戏现场的工头,那和20世纪60时期好莱坞大制片厂制崩溃后的制片形式有所天壤之隔。歌唱家制在本片中更是发布得纤毫毕现。唐原是替身艺人,因形象气质俱佳,被Simpson看中,包装成歌唱家大力推销。唐和琳娜被厂商宣传成“银幕情侣”,固然唐极其厌恶琳娜的俗气肤浅。他们无需有杰出的演技,只要风姿使人迷恋,能引起影迷的崇拜,为合营社带来滚滚财源便成。一旦有个别影片受到迎接,便按这一戏路演下去,以此一类型的上演作金字招牌,难怪Cathy要诟病歌手不是歌星。一旦产生歌手,在市肆便享有特权,连老总也要让其三分。本片对歌唱家众生相及其与监制的相互关系有精致的描摹。唐是好歌手的代表,最初他也不怎么得意,但Cathy的嘲笑对她触动十分大,使他意识到自家的阙如,努力提升湛技,面对有声片的挑衅而顺遂通过海关。与之绝相持,琳娜却是坏明星的卓尔不群,影片对其有一语道破的描绘。她是位丰腴的金发尤物,但嗓音尖利,为人也尖酸刻薄,且不要自知之明。唐在影迷前边为掩饰他的声息缺陷,一次抢断她和话头。影片最终首映成功,她扬威耀武,执意要出头致辞,结果本人出丑。她自傲势利,唐向影迷诉说琳娜是位温柔珍贵的丽人时,画面上突显的现实性却是另一场合:替身歌星唐休憩时向琳娜问好,她不屑壹顾;那时Simpson走来要雇唐与琳娜主角新影片,她随即讨好唐,受到唐的作弄,她气得踢唐壹脚;此时旁白却是唐对影迷述说:“从此笔者和琳娜成为超级银幕合营。”表现大歌星的扬威耀武及其与制片厂老板斗法的最卓绝的段落是琳娜得知Cathy为她配音且名字将现出于片头时,她无法隐忍那对准她的重复打击:与唐爱情神话的消泯及对他圆满形象的损坏。于是她使用合同胁制辛并获得成功。这一现象在好莱坞很有分布意义,电影歌星在成为大艺人后频还是可以够依附其社会影响及合同中于己有利的条条框框反噬组长一口,歌星或CEO胜诉的实例在好莱坞均数不完。可是琳娜过于自大,激怒了有着的人,于是唐略施小计,让他自个儿露丑。未有出人头地的歌手其传说一旦被捅破,身价便会大跌,琳娜被客官和业主放任了,Cathy却因其形象与才情受到观者和老董娘的讲究上涨为新的歌唱家。影片最终打出的不是《歌舞骑士》,而是由唐和Cathy主角的《雨中曲》海报,海报下几个人拥抱和亲吻在一起,那注脚五个人不仅仅是活着的意中人,而且也是银幕上的意中人。换言之,Cathy已替代琳娜成为公司新的大明星——好莱坞的歌手制正是如此循环的表述着巨大功能。

本片对电影的自体反思若细加探讨,还有两层越来越深的涵义。1是本片制作的20世纪50年份初正是电视在美利哥始发迅猛发展的时代,TV对电影的威慑恰如有声片对默片的威慑,编剧和出品人制作本片显著有电影界人员自勉的意味。本片另1更加深层的涵义就是对电影游戏特性的自问。娱乐的秉性正是欢愉观众,亦即用抢先具体的美的幻觉来激发观者的快感。那快感是创造在美的神秘化的基本功上的。自体反思便是要揭破那种神秘化的骗局,消解娱乐典故,还其实际面目。但其性子既然是玩玩,就亟须重建传说,以新的幻觉去欢快观众。本片中那种打破轶事——重构轶事的地方极为出色,影片以摄像的私下拍戏经过为叙事结构,剖析了导致银幕幻觉的各样手法,搞定了影片的神秘感。其最卓越的实例便是唐找到凯茜后多人在片场谈情说爱,唐戏称意况不美不宜开口,于是把Cathy引到空旷的雕塑棚,打出彩灯,放出彩雾作日落美景,运营电风扇形成夏季微风,随后又换灯、加星星的亮光代表月夜,将Cathy引上扶梯权作阳台,于是在八个一定的画面里就整合一幅美貌的镜头,唐在歌声中向Cathy表白。梦幻工厂的造梦秘密在此袒露无遗。然则影片同时又必须构筑新的好玩的事,不然便失去娱乐股票总值。如饰演Cathy的黛碧初入影坛,既不擅歌舞,嗓音也不甜美,于是他突击学舞,而最后她为琳娜配的音实际上是扮演琳娜的琼·哈根的真嗓音(琳娜的尖细嗓门是他变调发出来的)。

如上是从电影反思的角度解析本片,然则本片首要依然因其歌舞片的落成载入史册的。正如本片所彰显的那么,歌舞片随着有声电影的诞生而突然群起,迅即发展成U.S.电影和电视的三个第一项目。早期歌舞片大约全是百老汇式的舞台歌舞片,或则搬演那种游艺场式的美轮美奂大型歌舞(如《1933年的淘金青娥》),或则以舞台歌手的背后爱情纠葛为经、以上演节目几经修改终趋成熟的排练进度为纬编织爱情歌舞片(如《第62街》,193叁)。1950年擅拍歌舞片的米高梅公司在拍戏《锦城春色》时第三次冲出雕塑棚,到纽约现场实拍歌舞场馆。本片又越来越有所突破,以电影自个儿的历史为叙事载体,集聚了价值观歌舞片各体系型、种种风格的歌舞,成其集大成者。歌舞片的架构是以主旨内容为主线,其间点缀若干歌舞段落。全片每隔一定时期便结合遗闻剧情须求穿插1段歌舞演出,或交代剧情,或营造气氛,或抒情言志,或讽喻戏谑,既服务于故事故事情节,自身又令人舒服。本片共穿插玖段歌舞(外加若干歌曲演唱):唐向影迷介绍她与科斯莫的成材史时画面映出几个人从小到大表演的壹多种轻歌舞(从踢踏舞到滑稽表演);“作者梦里见到你”;科斯莫的滑稽独舞“让他俩大笑”;“艳丽青娥”;在壁画棚唐向Cathy表白时的双人舞“你决定属于自己”;发声课上的“绕口令”歌舞;“深夜好”;“雨中曲”以及大型舞剧“百老汇韵律”。当中轻歌舞(又译杂耍,包含“让他俩大笑”和“绕口令”)代表着歌舞片的三个重中之重根源;“你决定属于自己”具备20世纪30年间歌舞片黄金搭档弗瑞德·阿斯泰尔和琴杰·罗吉丝的上演风格;“艳丽少女”和“百老汇韵律”则是最初歌舞片中常见的仿百老汇歌舞,前者为富华壮观的群舞,而后者已形成大型歌舞剧,其场地之众多、布景之奢侈、色彩之绚丽、舞蹈之精良在炫目着好莱坞歌舞片的宝贵气派(在这之中金·Kelly和茜德·姹丽丝那风格特出的双人舞堪称歌舞演出的精品)。不过本片最令人击节叫好的照旧金·凯利的独舞“雨中曲”。唐在想出改拍歌舞片的关节后看到其职业峰回路转,更利于发挥自己优势,心思极为舒畅(Jennifer)。加之刚好吻别Cathy,柔情蜜意仍在胸中回旋。豪雨荡尽一切抑郁,唐忘情地舞了起来。此时场景融入,物作者牢牢,那份爽惬,那份洒脱,令客官无不为之心醉。金·凯利是美利坚联邦合众国20世纪四五十年间继阿斯泰尔事后的又一歌舞片巨星,其代表作有《锦城春色》、《多个葡萄牙人在巴黎》等,不过最令人难忘的或许他在本片中的表演,尤其是那“雨中曲”不仅成了他的“注册商标”,而且还产生美利哥歌舞片的杰出性场景之一。

本片中的歌舞是对歌舞片的一种自体反思,那不只因为它利用了“后台歌舞片”的为主叙事形式,罗列了观念歌舞片的器重歌舞类型,同时也因为片中的歌曲许多自身就是早期歌舞片中的优良插曲。本片的编写缘起于米高梅歌舞片的出名发行人Arthur·Fried,他将由友好作词、纳西欧·Brown谱曲的一本歌舞片插曲集交给本片两位发行人,两个人从中择取若干首,构思出本片的始末,奇妙地将其加插进去,再配以雅观的跳舞。如核心曲“雨中曲”选自《1九二陆年的好莱坞谐讽剧》,“你注定属于小编”选自《红伶艳史》(1九3零)……那些歌舞与逸事剧情衔接得那样方便,仿佛便是片中人兴之所至的自然之举。其实它们可是是歌舞片娱乐传说的又一表现:貌似发乎自然,实则呕心沥血,只是不露斧凿印迹而已,如黛碧为跳好“中午好”就披星戴月苦练数周。

简单来讲,本片汲取了价值观好莱坞歌舞片的精彩并将其发挥到极致,剧作、歌舞十全十美,既有令人雅观的豪华包装,又有精邃的深层内涵。但是本片公开放映之初却未引起影评界及影迷双方的尊崇。究其原因,主要在于当年该类影片制作过滥,名不副实,越发前两年的《流星女神》(自体反思型)和《1个奥地利人在法国首都》(歌舞片)刚被赋予奥斯卡最棒影片奖,人们对此不啻已意兴减退。本片目的在于反思,自然缺少立异,难以给人1种惊喜之感。随着时期的变化,古板歌舞片为今世歌舞片所代替,不再“身在此山”的影视讨论人惊回首,终于识得“终南山真相”。20世纪70年间后,人们日益意识到本片是“古典”歌舞片的集大成者,堪称个中极品,由此其在电影史上的地位初叶飙升。197柒年美利坚合众国电影学会评选“United States影视拾大佳作”,本片为内部唯壹的歌舞片。1九八7年好莱坞寿辰100周年之际本片再一次捧得此项桂冠。

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